《私人戰爭》，烽火下的玫瑰
《私人戰爭》（A Private War）描述美國知名戰地女記者，瑪麗科爾文（Marie Colvin）生前最後10年的真實故事。2012年2月，科爾文深入戰火猛烈的敘利亞霍姆斯，為了直播敘利亞政府軍殘殺百姓的畫面，冒著因訊號而曝露位置的風險，當臨時新聞中心果然遭受政府軍的攻擊後
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THINK TANK, THINK FOR TAIWAN.
黃彥瑄
Dec 28, 2018
燃燒與獻祭：《燃燒烈愛》中的人類學儀式
該片改編自村上春樹早期的短篇小說〈燒柴房〉，保留了文本中最具儀式感的「撥橘子」表演，並將這個形而上的概念反覆的進行操演。電影中的女主角海美說：「重點在於，不要拼命想那邊有一堆橘子，只要把沒有橘子這件事徹底忘記就行了。」於此將「存在」的意義化為一種表層的觀感，真正要去做的是去忘卻「
迷走
Dec 21, 2018
台灣陰暗面的浮世繪：評《小美》
如同片名一般，《小美》乍看是部小品，但卻令人驚豔連連。《小美》的劇情架構很簡單：在服飾店當店員的一個年輕女子失蹤了，片子情節便是一連串針對相關人士的訪查，試圖找出她的下落與事情的真相。
這是犯罪懸疑電影的基本老梗，預告片所呈現的詭異氛圍則容易讓人以為這是部類似《紅衣小女孩》的靈
洪浩唐
Dec 7, 2018
拼圖攻略，一種解讀《大象席地而坐》的路徑
關於行銷，暫且先讓片商自己去傷腦筋吧！如果真要（沒有行銷壓力的）筆者在社群網站，快速地介紹這樣一部似乎難以被歸類的電影給同溫層的朋友（並適度地勾引他們觀影的興致）時，我可能會這樣形容：這是一部多線敍述的電影，概念上可以說是《偷拐搶騙Snatch》（2000，蓋·瑞奇導演）的「憂鬱
九號球
Nov 24, 2018
《誰先愛上他的》－愛裡誰是小三？誰是小王？
《誰先愛上他的》劇情編寫貫連流𣈱，細節獨俱巧思，概念完整，是一部相當棒的作品。導演與編劇並未藉著哪個角色去批判這個社會的不正當，而是透過宋呈希獨特的口白陳述這個故事，帶領觀眾從不一樣的角度，去理解每個角色的心理轉折。他們每個人的愛，沒有對錯，沒有好壞。
李志銘
Nov 21, 2018
軍歌．競選的聲音政治
所謂民族和國家認同，乃是一種想像的共同體。而作為競選輔選工具的歌曲重點則是在於，如何透過聲音（旋律）與文字（歌詞），涉及我們如何想像今天的台灣，該由誰來擔當執政？以及我認不認同這個政治人物的意識形態和其政黨所治理的國家理念等等。
純就音樂而論，創作一首廣受人們喜愛而歷久傳唱的競
Pony（馬曼容）
Nov 19, 2018
回歸電影本身，談金馬獎得獎名單背後的巧思
不可避免，藝術是離不開政治，我們能見得香港動畫短片《一毛所有》所回望的香港回歸二十年歷程，也能嗅出姜文在《邪不壓正》大膽挑釁借古諷今，婁燁也讓《風中有朵雨做的雲》成為中國體制下的現實犧牲品。《傘上：遍地開花》和《我們的青春，在台灣》更在紀錄片題材上，清晰對照港台社會運動和政治環境
迷走
Nov 16, 2018
在孤絕的未來驀然回首：談談《幸福城市》
《幸福城市》描繪主角張冬陵人生三個不同階段的轉捩點。第一部曲的地點是2049年某個景觀很像台北但天候卻像北國的城市（氣候變遷的結果？）。這是個極端高齡化的社會，連二十四歲的女生都算是未成年雛妓，而人們的日常生活則倚賴生物辨識、自駕無人車等高科技的輔助。年老的張冬陵住在名為「幸福城
傅榆
Nov 7, 2018
《我們的青春，在台灣》的創作初衷
《我們的青春，在台灣》這部紀錄片，我總共製作了七年。然而，它似乎還是一部容易引發爭議和誤會的紀錄片。這或許有很多原因，我希望透過這篇文章，能讓多一點人理解我的初衷，進而願意給這部片多一點機會。
這是一部關於「社會運動」的片子，尤其很大一部份關於「太陽花運動」。我想說的是，我接觸
劉韋廷
Nov 2, 2018
掌中乾坤的哪吒人生──《紅盒子》
片名《紅盒子》是陳錫煌在表演時的必帶之物，裡頭供奉戲神田都元帥，這是他離開父親所創立的亦宛然掌中戲團，僅帶走的一個重要象徵器物（Symbolic thing）。導演說田都元帥是主角精神上的父親，我聯想這與哪吒故事的太乙真人角色，有異曲同工之妙，協助哪吒起死回生。
紀錄片將「紅盒
小影
Oct 26, 2018
這可能不是一本魔法書，而是青少年使用手冊──《滴答屋》
大人常常覺得因為年紀，覺得小孩不用知道太多，只要「聽話」、「服從長輩的規定」，有趣的是，長輩眼裡的小孩永遠都長不大，不管到幾歲，依舊是小孩。好奇心殺死一隻貓，愈是被禁止，就愈好奇。但這樣不溝通的下場，往往都造成更大的反彈，就如同電影後續的發展。
再來，電影裡對於青少年的校園生活
Pony（馬曼容）
Oct 15, 2018
抱回「初鐘」後，尋找台灣戲劇的初衷
從題材的多樣性，到續作的開發延伸，台灣戲劇缺的或許不是人才，不是創意，反而是一個能被重視的平台，儘管影視人才出走問題仍是不可避免之現象，但產業內所要應對的預算和健全制度，卻可是政府部門積極關注的。在典禮上，獲最佳節目創新獎的樓一安，頻頻說出「拮据」、「經費短缺」、「預算稀少」，而
九號球
Oct 12, 2018
台灣還有多少影視工作業者的熱情可燃燒？
政府在政策上不斷提倡台灣的軟實力，要增強影視音的發展，但是最根本且迫切的問題，有被重視嗎？又好比如同資深演員喜翔得獎感言時所說的：「給這麽少錢讓我們拍這麽好的戲。」反正在有限的預算都可以做出超值的作品了，那就繼續給予少少的經費去創作？
薇琦
Oct 5, 2018
日本獨一無二的時代象徵──安室奈美惠
有些人、事、物無關喜愛與否，都是一個時代的象徵。安室奈美惠無疑是其中之一。
江雅綺
Sep 24, 2018
《公媒法》並非擴大政府對媒體的控制
隨著數位匯流的發展，台灣媒體環境每況愈下，關心傳媒文化的有識之士，常常呼籲媒體應該趨向整合，以避免惡性競爭、品質日益下降的困境。但說歸說，真正要著手啟動媒體整合的工程，媒體天性百家爭鳴、各吹各的號，委實是一件相當困難的工作。...
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