圖片來源：華視新聞Youtube
熱鬧的金曲頒獎典禮過去了，也許因為連假很多人出遊，收視率比去年略低；但以同時段相比，晚上七點典禮開場時為同時段第三，雖未奪冠，也絕不差，顯見這類年度典禮派對，還是頗有吸引力。
根據報導，今年有1348張專輯／單曲、19461件作品參加，經過83人評審團三審後，共有163件作品入圍角逐27個獎項。相較金曲三十，作品總數量較少，但專輯單曲今年卻多了138張，這項目作品數量已經是連續第三年大幅增加了；若就此判斷競爭越來越激烈似無不可，但若視為音樂市場更為活絡就言之過早。
出版作品應該是每位音樂人的夢，即使在這串流為主的時代，實體唱片仍然存在特別的意義吧？目前大多數台灣創作者都採用小農經濟的小作坊模式，少量製造，慢慢銷售；在演唱會與音樂祭外場擺攤銷售作品與週邊，已經是目前的常態了；有時候遇見巡演中的音樂家，隨身行李大半是CD也不讓人意外。即使很累、很麻煩，他們仍然願意燃盡心力創造作品，才有現在台灣音樂的豐富面貌。
於是今年的得獎名單出現了許多，即使放眼世界也相當特殊與創新的作品。
以演奏類三個獎項得主為例，最佳演奏專輯《Ciao Bella》是蘇聖育、林冠良夫妻寫給自己孩子的溫暖、童趣、卻又滿滿現代性的爵士專輯，特別是曾增譯改彈電風琴，讓樂曲充滿韻味。
演奏類最佳製作人頒給《非／密閉空間／Flow, Gesture, and Spaces》是非常大膽的決定，這是張實驗性極強烈的作品，謝明諺的演奏被導入鄭各均的電子設備中，經過各種訊號處理後才播放出來，於是各式各樣與兩人平時演奏截然不同的聲響，創造出一種迷離奇幻的聽覺空間。如果有機會觀賞非／密閉空間的現場演出，是一場特殊的音樂感受冒險。
演奏類最佳作曲人頒給大竹研的〈Okinawa〉一曲。大竹研雖然是日籍，但每年有很長時間在台灣教學與演出，說是台灣人也不為過。他和另外兩位日籍音樂家早川徹、福島紀明組成東京中央線樂團，他們與謝明諺合作作品《Lines & Stains》獲得2019年金曲獎最佳演奏專輯；同時他們三位目前都是生祥樂隊成員。此外，早川徹也是最佳客語專輯《戇仔船／The Ship of Fools》的製作人與協同作曲人；這張專輯的另一位作曲與演唱者米莎，同時也得到最佳客語歌手獎。
今年的三項演奏獎都是由爵士樂背景的音樂家獲得絕非偶然，目前台灣已累積大量受過嚴格、系統爵士樂訓練的音樂家，這幾年金曲、金音兩獎早已出現多位爵士樂手。在流行音樂裡，爵士樂重視即興與節奏感的訓練，確實可以豐富作品的層次感。
新人獎由甜美男持修獲得，呼應了去年金曲蔡依林獲獎的年度歌曲〈玫瑰少年〉與年度專輯《Ugly Beauty》的精神，也顯示台灣對於性別模糊的包容。持修雌雄莫辨的嗓音唱著略帶天真的歌，對疲憊世故的現代都會人確實魅力非凡。這種美學選擇，20年前的人大概無法預料吧？
最佳台語專輯給了早該得金曲獎的濁水溪公社，對於熟悉濁社曲風的農民來說，這也許算是文化上的衝破舊黨國思維；最佳國語女歌手魏如萱、男歌手吳青峰，再次宣告國語歌手不需字正腔圓甜美帶捲舌。
最佳國語專輯給了王若琳的翻唱專輯《愛的呼喚》激起了一些關於創作與翻唱的討論；就資格來說，這張作品完全沒問題，因為金曲獎並未對創作比例設限，是金音獎才以鼓勵創作為主。此外，這張專輯的編曲、演唱都極為嚴謹成熟，又非常悅耳，可以毫無負擔地一聽再聽，也難怪評審團主席陳鎮川說評審過程中，最常拿這張來聽，是得獎的因素之一。
另一方面，持異論者則指出，復古型的編曲，只是對原曲的致敬，沒見太多新意；幾首歌有兩種語言版本，但卻使用相同的編曲，兩種版本的意義何在？儘管歌手說自己沒想靠近誰，但她的演唱總會讓人聯想到某位特定歌手確也是很多人的聆聽經驗。但，無論如何，評審團的選擇有他們的邏輯，無需他人置喙。
今年收穫最多的是排灣族歌手阿爆（阿仍仍），同時獲得最佳原住民專輯、年度歌曲、年度專輯三大獎。阿爆可能是目前台灣新一代最具國際接受度的歌手，《kinakaian 母親的舌頭》不但詞曲皆極為傑出，融合了福音、饒舌等元素的演唱，即使不懂歌詞涵義，也能輕易感受到歌曲中充滿希望的能量。第一次聽到〈vavayan 排灣女孩〉這首歌，甚至覺得這就是排灣族版的〈To Be Young, Gifted and Black〉。
不過，隔天的《蘋果日報》，頒獎人蔡依林的版面，還是比得獎人阿爆大，這才是真正的現實吧？相較之下，阿爆的得獎感言關於原住民天賦的委婉說法，引起幾位原住民的不滿而有了些文字交流，只是一點小事了。
有人（Taiwan Beats主編 Brien John）用Chartmetric略為研究了一下幾位得獎者獲獎後的CPP Rank（跨平台表現排名），阿爆從56500火箭直升3500，比田馥甄的4500還高，漲幅極為驚人！她過去的排名都在五萬到十五萬間。魏如萱從9000升到1400，雖然漲幅較阿爆低，但是絕對名次極高！反而王若琳只從12000升到9200，金曲的加持比較少。
但仔細分析後發現，大多數網路聲量的增長都落在YouTube、Facebook這類社群媒體，需要花錢購買的Spotify增長極少；基本上可以說，金曲獲獎只是增加了群眾的好奇，但真正的轉換率還是很低。以新聞周轉率超高的現狀，如果沒有持續的作品、話題曝光，對大多數人來說，阿爆很快就會被忘記吧？例如去年最大的話題，最佳國語男歌手由嘻哈唱者 Leo王得到，但現在還有幾人會持續關注他的作品呢？
這就是現實，金曲獎只是一劑腎上腺素，藥效過後，需要更加努力才能持續下去；無論個人或產業，當今現世從事音樂工作都是艱苦的路。
作者為台北愛樂電台首任工程師，主持過該台所有類型節目，台北爵士夜首任主持人，《爵士樂的故事》作者，目前是閒遊作者。
