三十多年來與莊永明老師的合作因緣

莊永明老師過世那天，我回到家，從書櫃中找出他的著作。

自傳《活！該如此》的扉頁上題著「惠玲雅賞，莊永明」，暈開的麥克筆漬，讓我感受到一種老友贈書的隨興不拘。又逐次翻著《台灣第一》、《台北老街》……然後在久未翻閱的《台灣紀事》扉頁上，看見客氣生疏得讓我訝異的題字：「周惠玲主編，多謝相助。莊永明，一九八九、十一、十五。」為何如此多禮？當年發生了什麼？我費力向記憶深處探去……。

認識莊老師是在一九八八年。前一年台灣宣布解嚴，這年一月報禁開放，七月我進入時報出版公司，主編生活路線的圖書。莊老師是前任主編吳玫珍留給我的「潛力績優股」。他是個模範作者，從不拖稿，對於寫作主題很有創意和企劃敏銳度，文字看似質樸淺白，其實很講究韻律和用典，而且蘊含有老閩南語的典雅和人情溫度，很容易引起讀者共鳴。他不只是文字作者，還會主動提供各種巧趣的圖片，來增加書籍的亮點，例如十冊的《台灣諺語淺釋》，每一本都用心安排了不同主題的民間版畫或繪圖，來作為插圖。

當時的執行編輯郁冰很有經驗，和莊老師合作愉快，因此我這主編當得很輕鬆。唯記得有一次，他煩惱地問我，可以用布袋戲偶當圖嗎？會有此顧慮，是因為之前都採用平面圖案，而布袋戲偶必須去拍照，且是立體圖，不僅美術風格迥異，拍照張羅也不容易。我端莊地回答，當然好。後來他運用關係，去跟西田社借了清代的布袋戲偶來拍攝。我沒告訴他，其實我一直很熱愛布袋戲啊。那次還假公濟私去跟拍，趁機摸了一把那些很難接近的骨董珍藏。

【時報生活叢書】是一歷史悠久的出版系列，內容包羅萬象，從生活飲食、育兒教養、女性自覺、台語歌謠、命理、寶石投資、馬術運動……無所不容，所以他的鉅著《台灣紀事》被歸入生活叢書，似乎也很合適，而從後來的歷史發展看，它沒加入時報的學術叢書系列去和《赫遜河畔談中國歷史》擺在一起，或許正是上天的美意安排。

《台灣紀事》是莊老師在《自立晚報》副刊上的專欄【鄉土紀事】，以三百六十六天的每一天切入，寫一件台灣歷史上的重要人或事或物，寫作時間長達三、四年，因為前編輯主任陳恆嘉的因緣，來到時報生活線出版。這是個大部頭的出版計畫，編輯時間長達數年，莊老師加入了很多他收藏多年珍貴的史料、寫真與圖繪。該書因為內容龐大，且考慮圖片編排的適讀與美觀，最後設計成當時罕見、幾乎正方形的菊12開，而非常見的25開，也不是圖冊常用的16開。內頁版面設計是翁國鈞，封面設計是陳栩椿，美術風格很大器，我很喜歡上下兩冊書名在書背上合併的概念。

書出版後莊老師對我說，有出版界大老批評說，這套書的開本設計不對，因為在書店上架時會凸出來。我驚訝地說，那不就太好了，讀者進了書店就會注意到這套書。後來這一開本形式成為台灣文史圖書的經典版型，被其他出版社沿用。另外，這套書的定價一千兩百元，一度也讓莊老師憂心忡忡，但最後的銷售成績、社會大眾的肯定和關注，都讓他既開心又有些遺憾。

有一次他對我說，書當中有些主題例如二二八事件應該可以寫得更詳細、更深入一些。但他也解釋，當初他開始動筆的時候，還是戒嚴時期，台灣史可是個「險學」，有許多事件和人物，他下筆時其實也忐忑不安、冒著相當大的風險。但或許就是因為壓抑太久、空白太久所造成的知識饑渴，其後短短幾年間，台灣文史研究迅速成為「顯學」。

作為編輯人，我很難不意識到這股時代脈動，於是跟莊老師邀約後續的作品。不過，我比較希望是跟庶民生活相關的主題，畢竟我所主編的是生活路線啊。莊老師想了想，說他在《大同雜誌》上有一個風物誌的專欄，要我去看看是否可用。這就是後來的《台北老街》。

如今回想起來很奇怪，理論上莊老師應該有完整的雜誌文稿，為何需要我去他上班的地方觀閱和確認？不過我記憶中確曾為了這件事，在某一個艷陽天，搭車前往中和民享街的台灣通信公司。車子上了華江橋，橋下閃爍刺眼的淡水河讓我想起莊老師說過，河流是每個大城市的命脈，每天早晚他都要在極漫長的通車時間，越過台北的這條命脈，往返於住家和職場之間。我好奇，他將會如何詮釋這條河之於台北？

車行很久後，我在一條窄巷前下車，走進了一家工廠。那是我唯一次去莊老師工作的地方，卻能真切體會到他偶爾會提及在大同上班的心境。這樣的職場，而且是會計工作，顯然於他是格格不入的，可是他卻能堅守岡位，從未請假或遲到早退，這也反映了他的人格特質。

對於這本書，莊老師最初容或有我不明白的思慮與猶豫，但一開始整稿後，他就以無比認真和毅力，展現對於這個主題的深入研究與豐富收藏。所有的圖片資料尤其是那些令人驚豔的老明信片全是莊老師提供，我僅要求必須增加地圖方便讀者了解方位，但因這本書不是旅遊指南，為了維持人文書的氣質，所以用簡單線條、手繪的方式呈現。後來就由莊老師草筆，美編繪圖。這本《台北老街》延續《台灣紀事》的版型，封面和內頁美術是張士勇。

《台北老街》隔年拿下開卷十大好書，讓莊老師很激動。更重要的是，出版後銷售和各方熱烈反應，都超乎預期。後來很多人說這是他們對於台北甚至台灣走讀的啟蒙書。這也讓我理直氣壯地企畫了【生活台灣】系列，並將再版的《台北老街》、《台灣紀事》列為系列編號一和二。

當年我們一起見證了台灣「史普」類圖書，從被小覷且邊緣的「險學」，到成為主流「顯學」，事實上，莊老師絕對可說是重要貢獻者。雖然我1992年一月前往美國求學，但毫不意外在台灣的莊老師迅速成為這領域的標竿人物，被崇拜也被忌妒，被需要也被排擠。

比較驚訝的是，幾年後，莊老師卻開始憂心忡忡對我談到了台灣史普的危機。那是一九九九年，九二一地震那一年，我進入遠流，起先是擔任王董事長的助理。先前莊老師已經在遠流出版了《台灣鳥瞰圖》和《台灣醫療史》，也正在籌編《台灣世紀回味》。莊老師不時會到遠流，也常來找我聊天。當時台灣文史閱讀熱潮看似被推到頂峰，莊老師卻觀察到年輕人對台灣史的冷漠，當他到大學演講，學生連蔣渭水是誰也不知道。

這也促成了我後來在遠流自立編輯部門，出版「台灣放輕鬆」系列。因為先前我在美國攻讀電腦多媒體，所以天真地想創造出紙上多媒體的閱讀形式，想用比較年輕化、輕鬆的方式，來介紹台灣歷史上重要的人物與歷史事件。這套書總共分成十二主題、共兩百四十位人物和相關歷史事件，除了請莊老師擔任總策畫外，也邀請曹永和、許雪姬、吳密察幾位教授，以及各主題專家學者擔任審定，作者群有詹素娟、蒲忠成、晏山農、鄭天凱、范燕秋…等。幾位工作夥伴如葉益青、陳彥仲、黃智偉等後來也都是台灣文史作家，美術設計則是老搭檔張士勇，這套書曾獲金鼎獎和小太陽獎。

就圖書出版來說，「台灣放輕鬆」系列是我和莊老師最後一次合作，但除了工作，其實我和莊老師有很多共同的興趣，例如集郵。即使我後來主編翻譯文學書，莊老師仍經常在巡視完南海路、牯嶺街的集郵社，就走到南昌街找我吃飯聊天，向我展示他的新戰利，把刻意多買的一份送我。他的收藏興趣非常廣泛多元（「如果你知道我還收藏什麼一定會嚇一跳。」這是他常對我說的），我的郵票收藏則只聚焦在兒童文學。

所以後來促成了我們在中山堂舉辦的「掉進郵票的童話王國——世界經典童話郵票展」。這兩年我開始收藏兒童黑膠、蟲膠唱片，他也是我的「拜物」顧問，總是勸我不要再買了，但是過幾天又會打電話對我說，他剛買了什麼好東西。

七月二日那天，我們約在中山堂堡壘廳吃飯，他將一套童謠郵票送我。其實約在中山堂碰面還有另一層意思，是為了問候即將離開中山堂的黃國琴館長。莊老師是念舊而惜情的人，也從不吝於伸出援手。

那天要離開的時候，我看著他步履緩慢而小心地走下中山堂的階梯，因為他這幾年視力極差，加上年初無端飛來橫禍被車撞，體力大不如前。當時我猶豫著是否該攙扶他，送他回家，但我又想，莊老師不喜歡這樣。後來我只輕快跟他道別。

如今想來，只有懊悔。